发布日期：2025-08-17 02:54 点击次数：169
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笔墨纸砚是中国传统文化中独有的文书工具，即文房四宝，又称“文房四士”。文房四宝之名，起源于南北朝时期。自宋朝以来“文房四宝”则特指湖笔（浙江省湖州)、徽墨（徽州，现安徽歙县)、宣纸（现安徽省泾县，泾县古属宁国府，产纸以府治宣城为名)、洮砚（现甘肃省卓尼县）、端砚（现广东省肇庆，古称端州）、歙砚（现安徽歙县）。宣城市是全国的“文房四宝之乡”，是宣纸、宣笔、徽墨、宣砚的原产地。文房四宝素来被文人视为良友佳伴，古人赋予笔墨纸砚以各种别致的代称，唐代韩愈把文房四宝人格化，把他们比作四位友人，以毛颖指笔，陈玄指墨，褚先生指纸，陶泓指砚，作为文房四宝的别名，还给它们封官职。
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一、笔的雅称
据王羲之《笔经》记载，汉朝时天下诸侯郡国争献兔毛笔以书写洛阳鸿都门上的匾额，结果只有赵国兔毛笔入选。中山属赵，所以称毛颖为中山人，颖是指毛笔呈锥状的笔头。因以竹管作成，使用时要饱蘸墨水，故封之为中书君、管城侯、墨曹都统、黑水郡王、毛州刺史等。
管城子、中书君、毛颖
唐·韩愈《毛颖传》，说毛笔被封在管城，叫“管城子”，后为毛笔的代称， 亦称“管城君”、“管城侯”等。又因古时笔以兔毫制成，有锋颖，因此借作姓名为毛颖。
唐·韩愈《毛颖传》：言颖居中山为蒙恬所获，献于秦皇 ，秦皇封之于管城 ，号管城子 ，“累拜中书令，与上益狎，上尝呼为中书君”。后因以“管城子”、“中书君”、“毛颖”为毛笔的别称。
唐·韩愈《毛颖传》：“中书君老而秃，不任吾用。”
北宋·苏轼 《自笑》：“多谢中书君，伴我此幽栖。”
北宋·黄庭坚《戏呈孔毅父》：管城子无食肉相，孔方兄有绝交书。
宋·蔡绦《铁围山丛谈》卷五：“宣州诸葛氏素工管城子，自右军以来，世其业。”
明·徐渭《景贤祠上梁文》：“独立敢言，管城子有万夫不当之勇；疾书妙契，指南针定千古未决之疑。”
北宋·苏轼《万石君罗文传》：“武帝方向学，喜文翰，得毛颖。”
金·庞铸《冬夜直宿省中》： “陶泓面冷真堪唾，毛颖头尖漫费呵。”
元·许有壬《李惟中学士自西台侍御召入以未央宫瓦砚为贶》：“楮生、毛颖贺得友，坐令几案增光辉。”
元·瞿佑《羊毫笔》：“毛颖年深老不能，中书模画叹难胜。管城忽现左元放，草泽不容严子陵。”
墨曹都统、黑水郡王兼毛州刺史：笔的戏称。
唐·冯贽《云仙杂记·笔封九锡》：“薛稷（唐代书法家）为笔封九锡，官拜墨曹都统，黑水郡王兼毛州刺史。
毛元锐：唐代文嵩仿韩愈《毛颖传》作《四侯传》，给毛笔戏题的姓名。取其形圆而尖，以毛制成。
南宋·王应麟《小学绀珠·器用·四侯》：“管城侯毛元锐（笔），即墨侯石虚中（砚），好畤侯褚知白 （纸），松滋侯易玄光（墨）。”
清·厉荃《事物异名录·文具·笔》：“宣城毛元锐，字文鋒，封焉管城侯。”
彤管
①古代女史用以记事的杆身漆朱的笔。
《诗·邶风·静女》：“静女其娈，贻我彤管。”
毛传：“古者后夫人必有女史彤管之法，史不记过，其罪杀之。”
《后汉书·皇后纪序》：“女史彤管，记功书过。”
唐·李贤 ：“彤管，赤管笔也。”
②指女子文墨之事。
清·陈康祺 《郎潜纪闻》卷九：“三闺秀时代相近，并有功是书。彤管清徽，一时鼎峙，韵矣哉！”
③指汉代尚书丞、尚书郎每月所赐的一双赤管大笔。后用为在朝任官之典。
《晋书·夏侯湛传》：“入閶闔，躡丹墀，染彤管，吐洪煇，干当世之务，触人主之威，有效矣。”
明·何景明《田子行》：“我持彤管双凤翎，浮沉帝傍近紫庭。”
④指画笔。
明·唐寅《题牡丹画》：“穀雨花枝号鼠姑，戏拈彤管画成图。”
越管：越竹所制的毛笔杆。亦代称上等毛笔。
唐·薛涛《十离诗·笔离手》：“越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼。”
北宋·梅尧臣《走笔戏邵兴宗》：“细粒吴粳谁下咽，尖头越管底能操？”
玉管：毛笔的美称。
隋·薛道衡《初学记·咏苔纸》：“今来承玉管，布字改银钩。”
明·陈汝元《金莲记·湖赏》：“殷勤玉管传深意，顒望着霜红暗题。”
《群音类选·点绛唇·相思》曲：“挑银灯，拂锦牋，摘玉管，磨穿砚，写了俏姻缘。”
清·蒋春霖《鹧鸪天》词：“临玉管，试琼甌，醒时题恨醉时休。”
翠管：毛笔的别称。
唐·李远《观廉女真葬》：“玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。”
北宋·柳永《凤衔杯》词：“想初襞苔牋，旋挥翠管红窗畔。”
明·孙柚《琴心记·家门始终》：“全凭翠管，巧将一段春织，风流写入宫商调。”
斑管：毛笔。以斑竹为杆，故称斑管。
唐《怀素上人草书歌》：“铜瓶锡杖倚閒庭，斑管秋毫多逸意。”
元·白朴《阳春曲题情》：“轻轻斑管书心事，细摺银笺写恨词。”
明·李日华《南西厢·尺素缄愁》：“书已写完，无可表意，聊奉汗衫一领……斑管一枝。”
羊毫、狼毫、兼毫
湖笔的原料由羊毛、黄鼠狼尾巴或两种混合制成。羊毛笔头称羊毫，黄鼠狼笔头称狼毫，两种混合笔头称兼毫。故有人作为笔的别称。
秋兔毫：指毛笔。因用秋季兔的毫毛所制，故称。
北宋·黄庭坚《刘晖叔洮河绿石砚》：“莫嫌文史不知武，要试饱霜秋兔毫。”
宋·陈与义《和张规臣水墨梅》之四：“含章檐下春风面，造化功成秋兔毫。”
霜毫：毛笔的别称。
清·龚自珍《己亥杂诗》：“霜毫掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。”
弱毫：毛笔的别称。
晋·陶渊明《答庞参军》：“物新唯人旧，弱毫多所宜。”
毫锥：指毛笔。
唐·白居易《代书诗一百韵寄微之》：“策目穿如札，毫锋锐若锥。”自注“时与微之各有纤锋细管笔，携以就试，相顾辄笑，目为毫锥。”
毫颖：毛笔尖。犹笔端。
金·周昂《送李天英下第》：“试卷波澜入毫颖，莫教欧九识刘几。”
明·沈德符《野获编·玩具·高丽贡纸》:“﹝高丽﹞贡牋，又名镜面牋，毫颖所至，锋不留行，真可贵尚，独稍不宜于画。”
兔毫、麟管：这两个称呼出现在楹联“兔毫推赵国，麟管赐张华”中，其中“麟管”是指晋武帝赐给名笔“麟角管”。
鸡距、鹿毛、鼠须、麟角：都是古名笔的称呼。这四个称呼出现在一对联中：“鸡距鹿毛花开五色，鼠须麟角笔扫千军”。
佩阿、昌化：笔神的别称。
湖颖：湖笔的美称。
毫素：毛笔和写字作画用的白色细绢。后泛称纸笔。
北宋·秦观 《陈用之学士挽词》：“愿写此情歌挽者，泪霑毫素不成篇。”
龙须友：笔的别称。
唐·冯贽 《云仙杂记·龙须友》：“ 郄宏 射策第一，再拜其笔曰：'龙鬚友使我至此。’”
尖头奴：毛笔的代称。
北魏古弼以聪敏正直为太宗所嘉，赐名曰笔，取其直而有用，后改名弼。弼头尖，世祖常名之曰笔头。一日诏以肥马给骑人，弼命给弱者。世祖大怒曰：“尖头奴，敢裁量朕也！朕还台，先斩此奴！”见《魏书·古弼传》。后遂以“尖头奴”为毛笔的代称。亦省称“尖奴”。
北宋·杨适《绝句》：“尖头奴有五兄弟，十八公生四客卿。”
金·元好问《刘远笔》：“三钱鸡毛吐皇坟，尖奴定能张吾军。”
毛锥子：毛笔的别称。因其形如锥﹐束毛而成，故名。
黄葆桢《醉后看弄乌古刀》：“安用毛锥子，何如屠狗豪？”
翰：长而硬的羽毛，古代用来写字。后来借指毛笔、文字、书信等
《晋书·虞溥传》：“若乃含章舒藻，挥翰流离，称述事务，探赜究奇……亦惟才所居，固无常人也。”
唐·沈佺期《和元舍人万顷临池玩月戏为新体》：“挥翰初难拟，飞名岂易陪。”
北宋·王安石《送董伯懿归吉州》：“亦曾戏篇章，挥翰疾蒿矢。”
明·李东阳《麓堂诗话》：“卞户部华伯在景泰间，盛有诗名，对客挥翰，敏捷无比。”
明·王洪《奉和胡学士光大侍从游万岁山诗韵》之五：“珥貂黄阁老，挥翰玉堂人。”
清·李渔《意中缘·名逋》：“终日价挥翰成风，泼墨如雨，给不尽好事之求。”
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二、墨的雅称
易元光、青松子、松滋侯：墨的戏称
唐朝文嵩撰《松滋侯易元光传》，以墨拟人。易水盛产名墨，故墨姓易，墨黑而有光，故名元光。又因墨系用松烟制成，故称其先人为青松子。
《文房四谱·墨谱》引文嵩《松滋侯易元光传》：“易元光，字处晦，燕人也。其先号青松子，颇有材干，雅淡清贞，深隐山谷不仕，以吟啸烟月自娱……尝与南越石虚中 （指砚）为研究云水之交，与宣城毛元锐 （指笔）、 华阴楮知白 （指纸）为文章濡染之友……世为文史之官，特詔常侍御案之右，拜中书监儒林待制，封松滋侯。”
藏锋都尉：笔的戏称。
唐·薛涛《四友赞》：“磨润色先生之腹，濡藏锋都尉之头，引书媒而黯黯，入文亩以休休。”四句分别指砚、笔、墨、纸。
龙香剂：名墨名。唐玄宗御墨是用松烟、麝香、公丁香制成。因此，唐玄宗御墨亦称为“龙香剂”。
唐·冯贽 《云仙杂记·墨》：“ 玄宗御案墨曰龙香剂。”
南宋·顾文荐《负暄杂录·墨》：“本朝熙丰间，张卿遇供御墨，渐用油烟入脑麝金箔，谓之龙香剂，东坡先生颇称赏焉。”
元·张可久《水仙子·湖上》曲：“醉墨洒龙香剂，新絃调凤尾槽。”
龙宾：守墨之神。指名墨。
唐·冯贽 《云仙杂记·陶家瓶馀事》：“ 玄宗御案墨曰龙香剂。一日，见墨上有小道士如蝇而行。上叱之。即呼'万岁'，曰：臣即墨之精-- 黑松使者也。凡世人有文者，其墨上皆有龙宾十二。'上神之，乃以分赐掌文官。”后因用指名墨。
元·泰不华《桐花烟为吴国良赋》：“龙宾十二吾何有，不意龙文入吾手。”
元·本高明《琵琶记·五娘书馆题诗》：“芸叶分香走鱼蠹，芙蓉妆粉养龙宾。”
松烟侯、松燕督护、玄香太守、毫州诸郡平章事、黑松使者：墨的戏称
古时制墨，多用松烟，品质上乘的还要添加香料，古人因此戏称为松烟侯、黑松使者、玄香太守、毫州楮郡平章事等。
唐·冯贽《云仙杂记·墨封九锡》：“（薛稷 ）又为墨封九锡，拜松燕督护、玄香太守，兼毫州诸郡平章事。”
唐·冯贽《云仙杂记·黑松使者》：“玄宗御案墨曰龙香剂。一日见墨上有小道士，如蝇而行，上叱之，即呼万岁，曰：'臣即墨之精黑松使者也。’”
南宋·孙奕《履斋示儿编·杂记·人物异名》：“墨曰陈玄，黑松使者。”
唐·庄南杰《寄郑碏迭石砚歌》：“笔头抢起松烟轻，龙蛇怒斗秋云生。”
唐·安鸿渐《题杨少卿书后》诗：“端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。”
北宋·黄庭坚《答王道济寺丞观许道宁山水图》：“往逢醉许在长安，蛮溪大砚磨松烟。”
金·董解元《西厢记诸宫调》卷四：“文房四宝都拈住，谩把松烟试。”
陈玄：墨的别称。墨色黑，存放年代越陈越佳，故称。
唐·韩愈《毛颖传》：“颖（笔）与绛人陈玄（墨） 、 弘农陶泓（砚）及会稽褚先生友善（纸），相推致，其出处必偕。”
南宋·孙奕《履斋示儿编·杂记·人物异名》：“墨曰陈玄，黑松使者。”
南宋·庄季裕《鸡肋编》卷下：余尝和吴观墨诗云：“赖召陈玄典籍传，肯教边腹擅便便。”
玄香：墨的别称。
明·李时珍《本草纲目·墨》﹝释名﹞：“乌金、陈玄、玄香、乌玉玦。”
玄玉：黑色的玉。也指墨丸，墨锭。
明·高启《赠卖墨陶叟》：“玄玉初成敢轻用，万里豹囊曾入贡。”
玄珠：墨的别称。
金·元好问《赋南中杨生玉泉墨》：“万灶玄珠一唾轻，客卿新以玉泉名。”
玄圭：圭，为一种黑色的玉器，上尖下方，古代用以赏赐建立特殊功绩的人。玄圭，也指墨，言其色黑而形似圭。
南宋·杨万里《春兴》：“急磨玄圭染霜纸，撼落花须浮砚水。”
宋·刘正翚《兼道携古墨来感之为作此诗》：“锦囊珍重出玄圭，双虬刻作蜿蜒态。”
乌金：墨的别称。
明·李时珍《本草纲目·墨》﹝释名﹞：“乌金、陈玄、玄香、乌玉玦。”
乌丸：墨的别称。
北宋·陈师道《古墨行》：“秦郎百好居第一，乌丸如漆姿如石。”
松腴：指松烟墨。
北宋·苏轼《六观堂老人草书》：“苍鼠奋髯饮松腴，剡藤玉版开雪肤。”王十朋注：“松腴，墨也。”
松液：松烟墨汁。
元·宋无《端石砚》：“要与陶泓作佳传，老磨松液写《黄庭》。”
麝墨：含有麝香的墨。后泛指名贵的香墨。
唐·王勃 《秋日饯别序》：“研精麝墨，运思龙章。”
元·张弘范 《墨竹》：“麝墨芸香小玉丛，澹烟横月翠玲瓏。”
元·马祖常 《礼部合化堂前后栽小松》之二：“微风吹几帷，砚池麝墨香。”
麝煤：即麝墨。
唐·韩偓《横塘》：“蜀纸麝煤添笔媚，越 甌犀液发茶香。”
南宋·杨万里《送罗永年西归》：“南溪鸥鷺如相问，为报春吟费麝煤。”
清·金农《短睡十韵》：“不然夭桃百媚 楚女顋，翠蛾一一画麝煤。”
轻煤：指轻细的烟灰，是古代制墨精料。
北宋·苏轼 《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》：“书窗拾轻煤，佛帐扫馀馥。”
松煤：墨的别称。
北宋·欧阳修《石篆》：“山中老僧忧石泐，印之以纸磨松煤。”
灶煤：墨的别称。
北宋·苏轼《孙莘老寄墨》：“瓦池研灶煤，苇管书柿叶。”
书煤：墨的别称。
唐·薛涛《四友赞》：“磨润色先生之腹，濡藏锋都尉之头，引书煤而黯黯，入文亩而休休。”四句分别指砚、笔、墨、纸。
奇煤：指名墨。
北宋·张耒《鲁直惠洮河绿石砚冰壶次韵》：“平生笔墨万金直，奇煤利翰盈箧收。”
宝煤：珍贵的墨。
金·刘仲尹《谢孔遵席后堂画山水图》：“玉腕雪回犀管细，宝煤香散凤绡空。”
珍煤：珍贵的墨。
北宋·文同《谢杨侍读惠端溪紫石砚》：“贵价市珍煤，风前试寒泓。”
墨卿： 墨的戏称。
北宋·苏轼《万石君罗文传》：“是时墨卿、楮先生，皆以能文得幸。而四人同心，相得欢甚，时人以为文苑四贵。”
墨丸：古墨的一种。形圆如丸，故名。陶宗仪《辍耕录》卷二十九：“上古无墨，竹挺点漆而书。至魏晋时，始有墨丸，乃漆烟、松煤夹和为之。
南宋·陆游《剑南诗稿·掩户》：“香缕映窗凝不散，墨丸入砚细无声。”
黑蛟：意思是指黑色的蛟，也指墨汁。
北宋·梅尧臣《观书》：“亲传笔法中郎孙，妙作蚕头鲁公体。试写麻笺滑似苔，黑蛟矫矫秋潭底。”
南宋·陆游《醉书山亭壁》：“绿蚁滟尊芳酝熟，黑蛟落纸草书颠。”
南宋·方岳《郑总干致芦管笔》：“中书采邑初管城，笛材饱霜摇绿云。春烟落纸黑蛟瘦，不可一日无此君。”
翠饼：墨的别称。
北宋·苏轼《赠潘谷》：“何似墨潘穿破褐，琅琅翠饼敲玄笏。”
金·段成己《跋秦得真墨》：“翠饼莹如雅背浄，玉图香鄙麝脐薰。”
南宋·苏泂《川墨送两冯君》：“琅玕翠饼敲玄笏，老我残砖直愧渠。”
清·厉鹗《三部乐·流求纸》：“乍磨翠饼，须分写欢斯异境。”
乌玉玦：墨的别称。
北宋·苏轼《孙莘老寄墨》：“近者唐夫子，速致乌玉玦。”
明·李时珍《本草纲目·墨》﹝释名﹞：“乌金、陈玄、玄香、乌玉玦。”
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三、纸的雅称
楮先生、褚知白：纸的戏称。
古时浙江会稽（今浙江绍兴）出产的贡纸颇为出名，楮树之皮是造纸的上等原料，因称楮先生，简化为“楮生”。而褚与楮音同形近，故有人从人的姓氏中取“褚”为纸的姓氏，称之为会稽褚知白。
唐·韩愈《毛颖传》：“颖（笔）与绛人陈玄（墨）、弘农陶泓（砚）及会稽楮先生（纸）友善，相推致，其出处必偕。”此文将笔、墨、砚、纸拟人化，称纸为楮先生，后遂以楮先生为纸的别称。
南宋·陆游《日饮酒对梅花醉则拥纸衾熟睡》：“孤寂惟寻曲道士，一寒仍赖楮先生。”
元·许有壬《李惟中学士自西台侍御召入以未央宫瓦砚为贶》：“楮生毛颖贺得友，坐令几案增光辉。”
北宋·苏易简《文房四谱·纸谱四》引文嵩《好畤侯楮知白传》：“'楮知白'……中常侍蔡伦搜访得之于耒阳，贡于天子。”
楮国公、白州刺史、文馆书史、统领万字军界道中郎将：纸的戏称。
唐·冯贽《云仙杂记·纸封九锡》：“稷又为纸封九锡，官拜楮国公，白州刺史，统领万字军界道中郎将。”
好畤侯：因纸柔韧，可随意裁剪，畤和纸音近，故爵号“好畤侯”。
楮待制、剡溪遗老：纸的别名。
《事物异名录·文具·纸》引宋洪林《文房图赞》：“楮待制，名田，字为良，号剡溪遗老。”
《广群芳谱·木谱八·楮》引明闵文振《楮待制传》：“楮待制初名藤，及长为世用，更名知白，会稽剡溪人。”
楮君：指纸。
南宋·岳珂《桯史·周梦与释语》：“士掷其报章于门而去。阍者白之，曰：'正自乏楮君，就席以为室间书庋。’”
楮练：用楮树皮制成的纸。其洁白如帛练，故称。
明·袁宏道《岁时纪异》：“吴中最重节物……正月上元作灯市，采松叶结棚于通衢，下缀华灯，灯有楮练、罗帛、琉璃、鱼魫、麦丝、竹缕诸品，皆彩绘人物故事，或为花果虫鱼之像。”
玉楮：纸的美称。
元·陈端《以剡溪赠待诏》：“云母光笼玉楮温，得来原自剡溪濆。”
玉鸾纹 ：有图样纹饰的彩笺。
元·陈基《无题》：“吴笺新制玉鸾纹，冲雨殷勤寄荜门。”
云肪：白色的脂肪。喻指白纸。
北宋·米芾《寄薛郎中绍彭》：“象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。”
文亩：纸的别称。
唐·薛涛《四友赞》：“磨润色先生之腹，濡藏锋都尉之头，引书媒而黯黯，入文亩以休休。”四句分别指砚、笔、墨、纸。
楮幅：书写文章所用的纸张。
清·周亮工《跋顾少宰朱卷》：“以至一品题也，昔则标举要会，多止数言，而今则駢章丽句，环诵满楮幅矣。”
溪藤：指剡溪纸。浙江剡溪所产的藤制纸最为有名。唐、宋时期，浙江一带多采用古藤造纸，故名“剡藤”、“溪藤”、“剡溪藤”或“藤纸”。
北宋·苏轼《孙莘老求墨妙亭》：“书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。” 苏辙注：“溪藤， 剡溪纸也。”
北宋·苏轼《六观堂老人草书》：“苍鼠奋须饮松腴，剡藤玉版开雪肌。”
宋·陈与义《次何文缜题颜持约画水墨梅花韵》之一：“牕间光景晚来新，半幅溪藤万里春。”
南宋·陆游《小园花盛开》：“更嗟著句多尘思，惭愧溪藤似截肪。”
清·金人瑞《题邵僧弥画》：“我有剡溪藤一副，无人重写妙莲花。”
蛮笺：亦作“蛮牋”。唐时高丽纸的别称。亦指蜀地所产名贵的彩色笺纸。
唐·陆龟蒙《酬袭美夏首病愈见招次韵》：“雨多青合是垣衣，一幅蛮笺夜款扉。”
赫蹏：亦作“赫蹄”。古代称用以书写的小幅绢帛。后亦以借指纸。
《汉书·外戚传下·孝成赵皇后》：“武（籍武）发箧中，有裹药二枚，赫蹏书。”颜师古注：“邓展曰：'赫音兄弟阋墙之阋。’应劭曰：'赫蹏，薄小纸也。’”
云蓝：云蓝纸是唐代的一种加工麻纸，有蓝色云状的图案，其制作者是晚唐花间派诗人段成式。据潘吉星先生研究，云蓝纸的制作原理是让浅蓝色染液在纸面上流动，由其流动轨迹自然形成云状。后来日本也出现这类纸，称云纸。
南宋·姜夔《次韵千岩杂谣》：“道士有神传火枣，故人无字入云蓝。”
清·袁枚《随园诗话》卷六：“胸中多少英雄泪，洒上云蓝纸不知。”
方絮：“絮”指原料，而“方”就是成品形状。“方絮”的意思就是说：纸是水中的絮经过滤水之脱水，粘结后而成的方形物。
《初学记》卷二一引 汉服虔《通俗文》：“方絮曰纸。”
《文房四谱》卷四引唐段成式《与温庭筠云蓝纸绝句》序：“红方絮中，更拟相思之曲。”
北宋·吴淑《纸赋》：“方絮之体，平滑如砥。”
麦光、白滑、水翼、凝霜：古纸名。 冯应榴注引《一统志》：“徽州府歙县龙须山出纸，有麦光、白滑、水翼、凝霜之名。”
北宋·苏轼《和人求笔迹》：“麦光铺几净无瑕，入夜青灯照眼花。”
元·王逢《赠别浙省黑黑左丞三十韵》：“忧君尚有疏，儻寄麦光牋。”
笺：笺，纸也。供题诗、写信等用的(质量较高的)小幅纸张 。笺纸，也称诗笺、信笺，是专指以传统的雕版印刷方法，在宣纸上印以精美、浅淡的图饰，为文人雅士传抄诗作或书札往来的纸张。
元·王逢《宫中行乐词》：“宴分王母乐，诏授薛涛笺。”
玉叶：指优质笺纸。
唐·元稹《赠严童子》：“解拈玉叶排新句，认得金环识旧身。”
唐·皇甫枚《三水小牍·步飞烟》：“﹝ 赵象 ﹞又以剡溪玉叶纸，赋诗以谢。”
南宋·杨万里《题曾无巳所藏高丽匹纸蔡君谟欧公笔迹》：“三 韩 玉叶展明蠲，诸老银鉤卷碧鲜。”
玉笺：亦作“玉牋”。笺纸的美称。
宋·赵汝茪《梅花引》：“题破玉笺双喜鹊，香烬冷，绕银屏，浑是山。”
清·刘献廷《赠下河孙幕府代》：“绮绣敷青史，芳华润玉笺。”
玉版笺、玉版纸：“版”亦作“板”。笺纸的一种，元代四川所造。由几层合一加工制成，坚润似玉，故名。《绍兴府志·物产志二》：“玉版纸莹润如玉。”
元·乔吉 《新水令·闺丽》套曲：“空揣着题诗玉版笺，织锦香罗帕。”
元·汤式 《一枝花·赠草圣》套曲：“括造化攒成赤兔毫，挽沧溟磨彻乌龙墨，灿日月光摇玉版笺，吐烟云香彻紫英石，四宝清奇。
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四、砚的雅称
石虚中、居默、即墨侯：砚的代称。
唐代文嵩以砚拟人，称砚姓石，名虚中，字居默，封“即墨侯”。作《即墨侯石虚中传》曰：“石虚中，字居默，南越人，拜即墨侯。”因此，“石虚中”、“居默”、“即墨侯”成了砚的拟人代称。
离石乡侯、使持节即墨军事长史兼铁面尚书：砚的戏称。
唐·冯贽《云仙杂记·砚封九锡》：“薛稷又为砚封九锡，官拜离石乡侯、使持节即墨军事长史兼铁面尚书。
润色先生：砚的戏称。
唐·薛涛《四友赞》：“磨润色先生之腹，濡藏锋都尉之头，引书媒而黯黯，入文亩以休休。”四句分别指砚、笔、墨、纸。
岩屋上人：砚的戏称。
清·王继香《醉庵砚铭》曰：“昔人号砚曰润色先生，曰岩屋上人，曰铁面尚书，余独取其静而真也，谥之曰静真先生。”
石君、罗文、龙尾：宋代苏东坡曾为婺源龙尾山“罗文砚”，写过一篇《万石君罗文传》传记。说：“罗文，歙人也，其上世常隐龙尾山。” 并说 “罗文” 因 “助成文治，厥功茂焉” 封 “万石君”。因此，不管是什么材料制作的砚，都统称石君。
北宋·苏轼《龙尾砚歌》：“君看龙尾岂石材，玉德金声寓于石。”
石友：古人特别珍惜“情”，读书人都把书斋中的各种珍品，以友相看，所以砚被俗称为石友。
南宋·王炎 《题童寿卿博雅堂》：“ 剡溪来楮生， 歙穴会石友。”
南宋·范成大 《复以蟾砚归龚养正》：“梦里何人歌式微，觉来石友在书幃。”
清·曹寅 《竹村惠砚》：“邸舍餘闲困墨逋，平生石友慰操觚。”
璧友：古砚名。
北宋·陶榖《清异录·文用·璧友》：“予家世宝一砚，阴有字云'璧友’，似是唐物。”
石田：指石砚。
清·钮琇《觚賸·石言》：“ 石户之封可守，石田之穫不虚；传子孙而无累，貽朋友而欣愉。”
清·方文《病中寄邓柬之》：“药里但随庭草积，学徒应供石田荒。”
石泓：砚的别称。
北宋·黄庭坚《次韵黄斌老所画横竹》：“晴窗影落石泓处，松煤浅染饱霜兔。”
寒泓：指砚台。
唐·庄南杰《寄郑碏迭石砚歌》：“半掬春泉澄浅清，洞天彻底寒泓泓。”
北宋·文同《谢杨侍读惠端溪紫石砚》：“贵价市珍煤，风前试寒泓。”
墨海：一般称大的砚台，也有称为海砚的。墨海也指大墨盆。湍翟灏《通俗编》曰：“今书大字用墨多，则以瓦盆磨之，谓其盆曰：墨海。”
北宋·程俱《谢人惠砚》：“帝鸿墨海世不见，近爱端溪青紫砚。”
墨池：一般特指小的砚台。即大砚称“海”，小砚称“池”。
宋·范正敏《遯斋闲览·墨地皮棚》：“ 王僧彦 父名 师古 ，常自呼砚为墨池。”
金·董解元《西厢记诸宫调》卷四：“文房四宝都拈住，谩把松烟试，墨池点得兔毫浓，拂拭锦笺一纸。”
郁达夫《采石矶》：“他拿起笔来，往墨池里扫了几扫，就模模糊糊的写了下去。”
墨盘：一般比较浅的砚台俗称墨盘，通俗指像是盘子状的较大型砚台。
墨田：“墨田”，取耕耘的意思，研墨如耕田。
砚山：依石头的天然形状凿为砚，刻石为山，所以叫做砚山。
砚池：有一种砚的形状是凹形，称作砚池。亦指砚端贮水处。
唐·杜荀鹤《题弟侄书堂》：“窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。”
清·王端履《绝句》：“风雪连朝睡起迟，砚池冰满罢吟诗。”
砚瓦：即瓦砚。旧常取古宫殿之瓦为砚，故名。后为砚的通称。
元·乔吉《水仙子·廉香林南园即事》：“玉龙笔架，铜雀砚瓦，金凤笺花。”
砚台：俗称砚瓦。
唐·司空图《偶诗五首》其一：“夕阳照个新叶红，似要题诗落烟台。”
陶砚：瓦砚、澄泥砚、泥砚、砚瓦的统称。
砚田：旧时文人恃文墨为生，故谓砚为“砚田”。
南宋·戴复古《寄王溪林逢吉》：“以文为业砚为田。”
北宋·唐庚 《次泊头》诗：“砚田无恶岁，酒国有长春。”
陶泓：唐代韩愈《毛颖传》称砚为陶泓。陶泓指砖瓦砚。在唐宋时代，石砚已普遍，但开采困难，制作条件限制，相比较而言，陶砚便于制作。
唐·韩愈《毛颖传》：“颖（笔）与绛人陈玄（墨） 、 弘农陶泓（砚）及会稽褚先生友善（纸），相推致，其出处必偕。”
金·庞铸《冬夜直宿省中》： “陶泓面冷真堪唾，毛颖头尖漫费呵。”
元·宋无《端石砚》：“要与陶泓作佳传，老磨松液写《黄庭》。
黑白月：砚形似月，分割为磨墨和盛水两部分，前者黑，后者白，故有此雅称。
北宋·苏轼《龙尾石月砚铭》：“萋萋兮雾毂石，宛宛兮黑白月。”
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在古代的文房书斋中，除笔、墨、纸、砚这四种主要文具外，还有一些与之配套的其他器具，它们也是组成文具家族中必不可少的一员。明代屠隆在《文具雅编》中记述了四十多种文房用品，通常较为常见的有笔筒、笔架、墨床、墨盒、臂搁、笔洗、书镇、水丞、砚滴、砚匣、印泥、印盒、图章、卷筒等等，都是书房中的必备之品。
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笔挂
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笔搁
笔架
又称笔格、笔搁、笔山，是为了架笔用的。从样式来看，一般有挂式与搁式两种，分别称笔挂与笔搁。笔挂是用竹木制成的架子，可以倒悬笔管，做晾笔用。笔搁是搁笔之物。根据不同形状，亦称笔枕、笔山，也有称笔床，也有人物或者动物形的，往往别具情趣。
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笔帘
笔帘
笔帘是携带和收存毛笔的工具，把毛笔卷入其中，不会来回碰撞损坏笔头。笔帘通风，可使毛笔很快干爽。
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笔筒
笔筒
笔不用时垂直放置的器具。可以制作笔筒的材质较多样，瓷器、玉器、竹器、木器、漆器都有。可以是圆的，也有方的，还有做成植物形状或者其他形状的。
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笔洗
笔洗
洗笔的水孟叫作笔洗，古代又叫洗子。功能主要有三个，一是在写字的时候提供水，水和墨是控制墨色的关键性存在；二是湿润毛笔，毛笔在蘸墨之前一定要先润 湿，长期用干笔直接蘸墨对毛笔有损害，第三才是用来洗笔。
墨床
是在研磨墨锭的过程中稍事停歇的地方。因为墨锭磨的地方肯定是湿润的，为了防止墨汁沾到别的地方，墨床是临时搁放墨锭的地方。
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墨匣
墨匣
用来贮藏存放墨锭的盒子。大部分是漆匣，目的是远离潮湿。
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镇纸
镇纸
又称书镇，画国画的时候用来压纸或者压书，以保持纸、书面的平整。沉甸甸的，普通的就是一个长条，也有各种动物形状的镇纸。
水注
水注是在研磨墨锭时给砚台注水用的。大部分是圆壶、方壶的样子，有壶嘴，也经常做成辟邪动物形状。
水丞
水丞又称水中丞，贮砚水的小盂。无嘴，多属扁圆形。
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砚滴
砚滴
又名水滴、书滴，是贮存砚水用的。
砚匣
又被叫做砚盒，是安放砚台专用的。
印章
是作品完成之后，印于最后的文房器具。所用的石料有寿山石、青田石、昌化石、田黄石等等。还有铜、玉、象牙等材料。
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印尼、印盒
印盒
又称印台、印色池，是用来置放印泥的。大部分是瓷质或者玉质的，有圆的，也有方的。
笔掭
又称笔砚。用毛笔沾满墨汁之后，墨汁的浓度是否符合自己的要求，这时候就需要在笔掭上试验一下墨的浓淡。笔掭通常做成片状或者树叶形状。
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臂搁
臂搁
又称秘阁、搁臂、腕枕，是写字时为了防止墨沾污手臂，专门拿来垫在手臂下的用具。臂搁一般呈拱形，材质以竹为多。
诗筒
用以收纳抄完的诗词，或者看完的诗书。诗筒多以竹制，取清雅之意。
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南宋绍兴年间进士林洪（字龙发，号可山）诗文书画兼善。《文房图赞》是林洪仿韩愈《毛颖传》体例为十八种文房用具所作的图谱跋赞，涉及到笔、墨、纸、砚、水注、笔架、镇纸、界尺、印章、都承盘等，以拟人的手法给文房十八学士取了姓名字号，封了官衔司职，并配以简短的赞语，行文幽默，词清调雅，以小见大，饶有趣味。
毛中书（笔），名述，字君举，号尽心处士。
燕正言（墨），名玉，字祖圭，号体玄逸客。
楮待制（纸），名田，字为良，号剡溪遗老。
石端明（砚），名甲，字元朴，号岩屋上人。
水中丞（水注），名潜，字仲含，号玉蜍老翁。
贝光禄（文贝），名粲，字孺文，号洁菴小友。
石架阁（笔架），名卓，字汝格，号小山真隐。
边都护（镇纸）为兄弟两人，
一名镇，字叔重，号句曲山民；
一名妥，字元安，号如石静君。
黎司直（界尺）兄弟两人，
一名合，字志齐，号木讷老人；
一名仝，字季方，号抱椠书生。
刁吏书（裁刀），名刚，字克之，号桂溪野客。
竺秘阁（臂搁），名冯，字可冯，号无弦居士。
曹直院（笔托），名导，字公路，号介轩主人。
方正字（压尺），名端，字士直，号恶圆老叟。
齐司封（剪刀），名敏，字功父，号快阁隐居。
胡都统（糊斗），名厚，字伯固，号善补畴士。
印书记（印章），名篆，字少章，号明信公子。
黄秘书（封泥），名密，字惟谨，号斗室隐者。
般都承（都承盘），名藏，字利用，号通悟先生。
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